In diesem Bio-Musical über den King of Pop, Michael Jackson, bekommen Sie viel für Ihr Geld.
Mit einem Buch der zweifachen Pulitzer-Preisträgerin Lynn Nottage und einer Choreografie von Christopher Wheeldon war es immer ein erstklassiger Auftritt.
Der Film dreht sich um die Vorbereitungen und Proben für die Dangerous World Tour und präsentiert Jackson als einen Mann, dessen Streben nach Perfektion dazu führte, dass er Schmerzmittel wie Smarties in den Mund nahm. Das Tarninstrument einer MTV-Journalistin, die über ihren Auftrag hinausgeht und seinen kreativen Prozess beobachtet, indem sie versucht, tiefer in seine schwer fassbare Persönlichkeit einzudringen, hätte in einer anderen Art von Show möglicherweise zu interessantem Material geführt.
Aber was wir bekommen, ist ein schillernder, feierlicher Durchlauf seiner größten Hits, dargeboten mit spektakulärer Präzision von einem erstklassigen Ensemble und unterstützt von einer erstaunlich vielseitigen Band.
Rückblenden in seine Jugend zeigen Jackson in drei verschiedenen Altersstufen – den kleinen Jungen der Jackson Five (Dylan Trigger als Mini-Michael am Presseabend), der von seinem anspruchsvollen Vater Joseph (Ashley Zhangazha) auf die Spitze getrieben wird, den jugendlichen Jackson (Mitchell Zhangazha) Er findet seine individuelle Stimme und sein Talent, trennt sich von der Familie und macht Alleingang und den von Millionen geliebten Mann/Kind-Megastar, dessen Plattenverkäufe noch unübertroffen sind.
Wenn Broadway-Star Myles Frost als späterer MJ die Führung übernimmt und die Gesten und charakteristischen Bewegungen des Stars (sowie die Sprechstimme seines kleinen Mädchens) mit geübter Leichtigkeit einfängt, geben sich seine beiden jüngeren Ichs fast genauso gut zurück.
Es beginnt in einem Probestudio und führt in andere Epochen, darunter eine amüsante Nachbildung von „Soul Train“ mit den Jacksons in vollem Dandy-Ornat und eine atemberaubende neondurchflutete Sequenz für „Smooth Criminal“. Die Bühnenbilder und die Beleuchtung sind wundervoll und die explosiven Bühnenwechsel sind lauter als Bomben.
Die größte Nummer ist Wheeldons Neuinterpretation des Thriller-Videos als Voodoo-Karneval mit einem teuflischen Zirkusdirektor und Zombietänzern.
Manche mögen das für ein hohles, leeres Unterfangen halten, aber das ist Showbusiness, Leute, und es ist sein künstlerisches, nicht persönliches Vermächtnis, das gefeiert wird. Jeder Versuch, einen Menschen zu streichen, der bereits von Gott storniert wurde, ist eine überflüssige Übung. Die Musik steht. Die Lieder sind erstaunlich. Lass das genügen.